La mentira fascista

Libro recomendado por Justo Serna

Hace un siglo, en marzo de 1919, Benito Mussolini funda el primer Fascio di Combattimento, el germen de lo que después será el Partito Nazionale Fascista.

Sobre la ideología y el movimiento de Mussolini me gusta leer con asiduidad, refrescando conocimientos y adquiriendo otros nuevos. ¿Acaso por la actualidad del fascismo?

Más que el propio fascismo, son actuales parte de sus mecanismos de funcionamiento, de manipulación y de exclusión de la realidad.

El fascismo como ideología y corriente es un dato del pasado, es un fenómeno histórico propiamente.

Digamos lo archisabido: es un movimiento político que triunfa en 1922, con la Marcha sobre Roma, con el ascenso de Mussolini al poder y con la conversión del régimen liberal-representativo en una dictadura. O mejor: más que con la conversión, con la destrucción del sistema democrático.

Entre mis últimas lecturas está ‘El fascismo como régimen de la mentira’ (2019), de Piero Calamandrei. El sello español que lo ha publicado, Tirant Humanidades, lo ha hecho recientemente y gracias a ello apreciamos la oportunidad de este volumen.

En realidad, el original data de 1944. Propiamente no es una novedad. Su autor, catedrático de Derecho Procesal de la Universidad de Florencia, fallece en 1956.

Pero el texto –ahora editado en español– es una herramienta muy útil y, en cierto sentido, nueva: ayuda a entender mejor y con precisión quirúrgica qué es lo más detestable del fascismo.

¿Acaso su condición de dictadura o tiranía? Sin duda, eso lo hace repudiable. Pero la tiranía que se establece a partir de 1922 tiene algo completamente nuevo.

Antes de responder con Calamandrei, permítaseme decir que es un gozo recuperar esta obra. Es una modesta y una gran lección de historia.

Digo modesta porque el subtexto o trasfondo de este ensayo es una experiencia personal. Podríamos leer en clave el volumen como una autobiografía implícita, la del honrado profesor de Derecho que ha vivido y ha padecido la experiencia del fascismo.

“Este libro”, dice Jacobo Barja de Quiroga en la introducción, “no es un libro de memorias, pero es un libro de quien tiene memoria”.

Quien lo escribe, en efecto, ha combatido el régimen musoliniano, principalmente como miembro de Giustizia e Libertà, y sabe lo que significa la destrucción de la moral pública, el aplastamiento de las normas de convivencia y el cese de la deliberación: propiamente del multipartidismo y el Parlamento.

Pero ‘El fascismo como régimen de la mentira’ es a la vez una gran enseñanza de historia. Modesta y urgente reflexión y, al tiempo, una provechosa lección. ¿Por qué?

Porque su autor nos detalla con fidelidad y finura la naturaleza del régimen musoliniano, los instrumentos de que se valió para reprimir y contener toda forma de oposición, toda forma de disentimiento, toda forma de respuesta democrática a la dictadura fascista.

¿Y qué instrumentos son ésos? Un Estado totalitario de partido único bajo el liderazgo incuestionable del Duce y un organismo público en revolución permanente, en supuesta revolución permanente, para así forzar la adhesión activa o pasiva de la ciudadanía convertida en masa.

“Éste es el totalitarismo: un enorme bloque de acero desmesurado donde todos los ciudadanos al fin se encuentran fusionados, emulsionados, amalgamados”.

Felizmente, ese objetivo no pudo cumplirse por entero… Pero hay más, mucho más, añade Calamandrei.

Su descripción (la escritura del original, vaya) es contemporánea al declive del régimen. Por tanto podríamos decir que se redacta cuando el fascismo está ya en bancarrota, prácticamente derrotado, justo cuando una parte de Italia está ocupada por los nazis y por su gobierno títere.

La cercanía no impide a Calamanadrei ser preciso, minucioso y acertado. El autor es un hombre de leyes, un procesalista atento al rigor de la ley, de su aplicación, de su interpretación.

Por supuesto, lo que Calamandrei deplora especialmente es la destrucción del Estado de Derecho.

En esto, los escritos de Calamandrei me recuerdan lo dicho por Sebastian Haffner en ‘Historia de un alemán. Memorias: 1914-1939’. El principal y primer reproche que ambos hacen al fascismo y al nazismo es ése: la destrucción del principio de legalidad.

Calamandrei lo escribe con la habilidad estilística del procesalista. Haffner lo detalla bajo la forma de unas memorias: el alemán está al comienzo del Tercer Reich, el orden se hunde, la civilización se pierde.

Él decide no ser partícipe de la barbarie, que empieza con la destrucción del Estado de Derecho. Con entereza y coraje, Haffner huye a Inglaterra, abandonando patria y querencias.

Por su parte, Calamandrei, también con valentía, decide permanecer en Italia, luchando en favor del Estado de Derecho y combatiendo a Mussolini, su régimen y sus secuelas.

Vivirá con valentía ese periodo aciago, el llamado ’ventennio fascista’, 1925-1945: 1925, cuando todos los partidos son prohibidos, con excepción del Partito Nazionale Fascista, y 1945, cuando se produce la disolución de la República Social Italiana.

Calamandrei nos precisa y nos detalla los mecanismos a partir de los cuales el régimen se constituye en dictadura y por tanto destruye el principio de legalidad.

¿Hemos de concluir que el régimen mussoliniano fue sin más un régimen basado en la ilegalidad? “En verdad en el régimen fascista existió algo más profundo, más complicado, más turbio que la ilegalidad: hubo la simulación de la legalidad, la estafa a la legalidad organizada legalmente”.

Y sigue: “En un régimen semejante hay que considerar las instituciones no por lo que declaran las leyes, sino por lo que se insinúa entre sus líneas”.

Y prosigue: “las palabras además ya no tienen la significación registrada en el diccionario, sino un significado diferente y muchas veces opuesto al usual, comprensible solo por las personas enteradas. La característica que sintetiza las extrañas calidades de este régimen es la doblez: en el sentido verdadero y metafórico de la palabra”.

De hecho, podría añadirse, el sistema fascista es resultado de dos ordenamientos judiciales entreverados: el oficial, equivalente al legal y el extraoficial que, según indica Calamandrei, “se concreta en una práctica política contraria, por sistema, a las leyes”.

Por ello, lo significativo del fascismo es la mentira política. “La mentira política, que puede producirse en todos los regímenes (…), aquí ha sido asumida por sistema, desde el principio, como herramienta normal y fisiológica del gobierno”.

La actualidad de este libro es incuestionable y su lectura, saludable. Nos ayuda a captar los mecanismos públicos de la mentira política.

Nos ayuda a ver que la tiranía comienza con la destrucción del lenguaje, con su sustitución por una neolengua en la que los significados de las palabras están alterados, siendo incluso los opuestos.

En su libro, Calamandrei detalla las formas elementales del totalitarismo, la manipulación de masas, la formación o recreación de un consenso activo o pasivo que moldea las conciencias y las conductas.

Calamandrei nos habla del reaccionarismo que se funda en una revolución alegal, paralegal y, a la postre, ilegal, una revolución que se basa en la monarquía y en la anuencia del rey.

Podemos parafrasear al autor, ya republicano y uno de los padres de la nueva Constitución, para acabar diciendo: la historia juzgará y aclarará en quién o quiénes recaen las mayores responsabilidades políticas de esos veinte años, si en el jefe del Estado o el jefe del Gobierno.

“Y no podrá olvidar que si el segundo [Mussolini], cuando empezó su carrera para conseguir el poder, donde se mantuvo agarrado con violencia durante veinte años, no estaba vinculado a ningún juramento, en cambio el primero [Vittorio Emanuele III] cuando ascendió al trono, juró solemnemente”.

¿Qué juró? Que cumpliría con lealtad aquel pacto constitucional, estatutario, de libertades “que durante los veinte años del fascismo rompió miserablemente”.

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Latín lovers. La lengua que hablamos (aunque no nos demos cuenta)

Emilio del Río, Latín lovers. La lengua que hablamos (aunque no nos demos cuenta), Espasa, Barcelona 2019.

Emilio del Río, Latín lovers. La lengua que hablamos (aunque no nos demos cuenta), Espasa, Barcelona 2019.

Libro recomendado por Esteban Bérchez Castaño

A veces da la sensación de que la cultura sea algo que haya de ser buscado y no entendemos que no se debe concebir como un fin; antes al contrario, conviene hacer un alto en el camino para apreciar nuestro entorno. En lo cotidiano hay belleza, curiosidad y motivación suficientes para saciar y hasta colmar las ansias de conocimiento más ávidas. Y de esto trata el libro. De inquirir, profundizar, extraer la belleza etimológica y semántica de lo cotidiano: de la economía, la astronomía, el deporte, la televisión, la gastronomía y enología, los juegos, los enseres… Sírvannos como botón de muestra los siguientes ejemplos, de los muchos que podrían extraerse del libro: las cerdas de una brocha y el animal se llaman igual porque provienen de la palabra latina saeta, que significa entre otras cosas “pelo áspero”; la palabra champiñón por su parte es un préstamo del francés que a su vez viene del latín campaniolus, “que crece en el campo”; Grease, que da título a la célebre película protagonizada por John Travolta y Olivia Newton-John, significa en inglés brillantina, gomina, y proviene del latín crassus ‘gordo’, que también da en español grasa; desastre, significa literalmente “no hay estrella”; Cónyuge, yugo, cigoto y yoga tienen el mismo origen; igual que roble, rubio, rubí y robusto o Argentina y argumento; nada tiene que ver “hacerse el sueco” con Suecia y así un largo e interesante etcétera.

Es, fuera de toda duda, un acierto incluir secciones culturales en programas de entretenimiento de los medios audiovisuales, como es el que dirige Pepa Fernández, No es un día cualquiera. Este libro es precisamente fruto de la sugerente y sugestiva sección que Emilio del Río hace los domingos “Verba volant”. El tono distendido a la par que científico del programa se plasma con armonía en la letra impresa, dando así sentido completo con este libro al proverbio latino Verba volant, scripta manent.

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Azul de Prusia. Philipp Kerr

Azul de Prusia. Philip Kerr. RBA Libros

Libro recomendado por José Félix Escudero Pitarch. 

En esta nueva entrega sobre las andanzas del comisario Bernie Ghünter se relatan por el mismo precio e igual disfrute dos investigaciones criminales, que en planos históricos diferentes, entre la una y la otra hay diecisiete años de distancia, relatan sombríos y brutales acontecimientos vividos por el comisario. En la más antigua Ghünter es reclamado por el general Heydrich para que resuelva un asesinato en el Berghof, el cuartel alpino de Hitler una semana antes de la celebración de su cincuenta cumpleaños, a requerimiento de Martin Bormann, uno de los más infames gerifaltes de aquella portentosa escoria de nazis.

En la otra historia se relata un encargo hecho por el Jefe de la Seguridad de la Stasi, R.Mielke, al comisario para exigirle que asesine a una ciudadana alemana en Londres, si quiere seguir vivo. Los relatos de una y otra acción se solapan en el tiempo y culminan en el mismo punto geográfico y humano.

La maestría de Kerr, ya desarrollada en su Trilogía de Berlín, alcanza aquí su cenit especulativo y su disposición a hacer del estilo ácido, mordaz, crudo e irónico, uno de los más meritorios entre los escritores de novela negra. Para quien se ha interesado, como yo,en asomarse al abismo nacionalsocialista y descubrir, objetivar y cuantificar la barbarie, la vesania, la falta de escrúpulos, la corrupción y la esencia fundamentalmente criminal y antisocial de su ideología y programas, resulta reconfortante la manera que el comisario tiene de tratar, dirigirse y despreciar a aquellos criminales. Es una vuelta de tuerca novelística que reproduce objetivamente la historia de una grandiosa infamia y lo hace con una puesta en escena emotiva, teatralmente precisa y con unos diálogos abiertos, deliciosamente humorados y con apostillas cultas que singularizan un estilo impecable.

Esta dos novelas en una son quizás la culminación de un proceso re-constructivo necesario para que nunca olvidemos aquella época desgraciada, brutal, incomprensible para un espíritu humano sensible y con principios morales. No os la perdáis y leed en voz alta cuando insulte a los Goebbels, Himmler, Goering, Hess, Heydrich, Streicher y su maldigo y adorado Fhürer. Sentiréis un cosquilleo de satisfacción.

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Hotel Florida. Verdad, amor y muerte en la Guerra Civil

Hotel Florida. Verdad, amor y muerte en la Guerra Civil. Amanda Vaill. Ediciones Turner

Libro recomendado por Ana Vives López. Directora de contenidos en Tirant lo Blanch.

Leer sobre la guerra civil, aunque te rompa el corazón, siempre enseña algo.

La narración de Amanda Vaill es una crónica impecable sobre el papel de las Brigadas Internacionales y, a través de ellas, el horror de una guerra intencionadamente larga y cruda.

Está escrita primando los hechos e intentando acallar la emociones. Pero los hechos son de tal intensidad que en algunos momentos el horror te atraviesa el tuétano.No puedes dejar de desesperarte con la empecinada división de la izquierda, el enemigo también estaba entre nosotros (y sigue entre nosotros). Sientes escalofríos al ver las armas en manos de un pueblo que las usa al servicio de sus ideales, pero también al servicio de pasiones e instintos. Se nos olvida , se nos olvida casi siempre que las armas también se usaron para purgas y rencores. Te encoge el corazón ver la débil presencia del Gobierno de la República y la fuerte presencia de aparato soviético.

Hotel Florida vuelve a recordamos que debemos ser justos y críticos con nuestra historia. Una guerra no es idealizable ,ni una guerra ni un bando, la nuestra tampoco, los nuestros, sean los que sean, tampoco.

Sin embargo, lo que más me ha interesado de Hotel Florida no es la narración de los hechos, que es interesante pero nada novedosa, lo que más me ha impresionado son los retratos de las personas que los vivieron, sobre todo los retratos femeninos .

No conocía a Gerda Taro, aguerrida fotógrafa, compañera de Robert Capa, que cubrió la guerra y murió en la guerra, y que miró la vida desde su propio objetivo. Ni a la idealista y recta Ilse Kulcsar, segunda mujer de Arturo Barea, que supo unir sueño y coherencia. Ni la frivolidad inteligente de Martha Gellhorn, tercera esposa de Hemingway , que no sólo no se dejó arrollar por su marido si no que creó su propio estilo. Todas ellas mujeres que estaban al lado de sus parejas pero un paso por delante, sin fama pero con la importancia de ser las creadoras de una nueva realidad. Ni la semblanza de Hemingway, ni la de Barea, ni siquiera la de Dos Passos, me han sorprendido tanto, posiblemente porque ya las conocía.

Para mi el hallazgo de Hotel Florida es que pone nombre a tres mujeres que representan algo importante en los años treinta y vigente hoy en dia, se puede amar a un hombre y no traicionarte.

Un gran mensaje.

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Els colors de l’incendi. Pierre Lemaitre.

Llibre recomanat per Gonçal López-Pampló . Director literari a Bromera.

Aquesta novel·la és la segona part del tríptic que Lemaitre va encetar amb Ens veurem allà d’alt, l’obra per la qual va obtindre el premi Goncourt i que el va projectar a escala internacional, amb l’èxit posterior de les novel·les negres protagonitzades per Camile Verhoeven.

En Els colors de l’incendi redescobrim alguns dels personatges secundaris d’aquesta novel·la, com ara Madeleine Péricourt, qui esdevé ara la gran protagonista. Però con en Ens veurem allà d’alt, la construcció narrativa – vibrant i atraient, autèntica marca de la casa- va lligada a una reflexió irònica i profunda sobre la història recent. Una reflexió que resulta especialment actual, ja que els colors de l’incendi no són una altra cosa que el reflex de les flames que començaren a cremar en l’Europa dels anys vint i que van donar lloc al desastre de la década posterior, ambn el triomf del totalitarisme i els diferents conflictes que desembocaren en la Segona Guerra Mondial.

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